viernes, 18 de diciembre de 2009

"La Favorita" en el Maestranza y tosedores de teatro

“La Favorita” no se cuenta entre mis óperas preferidas, pero este año he decidido darle una oportunidad al belcanto de Donizetti acudiendo a la primera representación que acogió el Teatro de la Maestranza sevillano el pasado 11 de diciembre. La primera y agradable sorpresa de la noche fue la de descubrir que se representaría la versión original francesa, que para muchos de “los que entienden” es preferible a la posterior y más extendida versión italiana. Como sólo conocía esta última, la velada tuvo para mí el aliciente del descubrimiento de algo novedoso en una obra que ya conocía a través del DVD de Kraus y Cossotto.

La puesta en escena de Hugo de Ana me produjo sentimientos encontrados. El escenario se encontraba cubierto por un tul transparente en el que se proyectaban imágenes de construcciones, a guisa de decorado, mientras que sobre la cabeza de los cantantes pendía un enorme crucifijo (símbolo, se supone, del poder de la Iglesia y del importante papel de la religión en el trascurso de la acción) que adoptaba todas las posiciones posibles y que recordaba a la losa del Fidelio y a la piedra Roseta del Giulio Cesare in Egitto de la pasada temporada. Por las críticas que he leído, muchos parecen haberse sentido cansados de las continuas proyecciones, mientras que al menos para mí el problema, más que el supuesto cansancio visual (que yo no experimenté) fue el hecho de que me distrajeran de la música y de lo que sucedía en el escenario. Por lo demás, el montaje me pareció muy acertado: vestuario de época e inteligente dirección escénica. El único “pero” fue el de acompañar absurdamente de palmadas y flamenqueo el ballet del segundo acto.

En lo vocal, Sonia Ganassi cantó una excelente Leonor de Guzmán (ignoro cómo escapará en las últimas funciones, pues se comenta que sufre un fuerte resfriado) acompañada por un tenor netamente belcantista como José Bros. Se ha comentado lo esforzado que pareció al abordar los sobreagudos, pero ¡qué difícil es el papel de Fernando! Al leer ciertas críticas y comentarios me pregunto el por qué de la necesidad de algunos de echar por tierra cuando escriben cuanto se representa en el Maestranza. ¿Será que así se aparenta ser “exquisito”, que se disfruta criticando (mal) o es que simplemente que no se hizo la miel para la boca del asno? Volviendo al rol de Fernando, estoy acostumbrado al timbre más ancho de Kraus, pero lo que le escuché a Bros me satisfizo plenamente y recibió una merecidísima ovación en el Ange si pur (el famoso “Spirto gentil” de la versión italiana). Recuerdo que al escucharle durante la función me pregunté qué tal sería su Almaviva (Il barbiere di Siviglia). Sin duda no desbancará aquí a un genio de la talla de Juan Diego Flórez, pero recuerdo que me picó la curiosidad.


De entre los secundarios, premio para el Baltasar de Carlo Colombara. Poderosa voz de bajo cargada de todos los matices psicológicos por los que pasa su personaje: seguridad en sí mismo, furia, incredulidad, compasión... Más flojo me pareció el Alfonso XI de Vladimir Stoyanov, que sin embargo salió airoso del estreno con una acertadísima interpretación teatral del personaje. Se ha dicho que no se escuchó a Tatiana Davidova en su papel de Inés en todo el teatro. Lo ignoro, porque desde mi butaca de terraza la escuché perfectamente y no percibí el menor problema de volumen. Introdujo con gracia la segunda mitad del acto primero (Rayons dorés).

Muy bien el coro del Maestranza (no sé por qué, esta vez me parecieron mejores las voces femeninas) y sobre todo nuestra Real Orquesta Sinfónica de Sevilla dirigida magistralmente por Roberto Rizzi, sin un ápice de la “lentitud” que he leído en alguna crítica de la que discrepo (otra vez) completamente.

Noche agradabilísima, en suma, que me ha hecho acercarme un poco más a una obra por la que nunca he sentido demasiada predilección.


Al día siguiente asistí al recital pianístico de Ivo Pogorelich. Para mi desgracia, frente a mi asiento en el patio de butacas había sentada una señora extranjera, de pelo cano, muy maquillada y emperifollada y que no hacía más que dar gestitos de éxtasis durante el concierto. La buena señora, sentada con otros dos extranjeros más jóvenes que ella, daba incluso saltitos en su butaca y aplaudía levantando los brazos por encima de la cabeza. Para completar el cuadro, al señor mayor que había a mi lado le sonó el móvil y le dieron dos ataques de tos que solucionó tomándose un caramelo y abriendo muy despacito el envoltorio para que se oyera más. ¿Por qué tose tanto el público del Maestranza? A veces, cuando las toses se acumulan en las pausas entre movimiento y movimiento, uno tiene la sensación de estar en una especie de sanatorio y no en un teatro de ópera. Otras veces es tan exagerado lo de las toses que ha llegado a hacerme hasta gracia.

En cuanto a Pogorelich, de poco sirve que cuente aquí sus excentricidades durante el concierto (sobre todo en el Chopin que ofreció en la primera parte), que culminaron en la rotura de una de las cuerdas, que arregló el propio artista después de repetir una y otra vez la nota desafinada y continuando después como si tal cosa. Un personaje y un genio al piano, pese a todo. Al menos nos ofreció un excelente Ravel en la segunda parte.

Mi próxima parada en el coliseo sevillano será el recital de René Pape. Seguiremos informando...

6 comentarios:

No quería escribir yo más, pero ya tenía mono jejjejejejejj.

Según mis calculos este es uno de tus post con más visitas y cuando se lee se entiende. Enhorabuena.

Señor Emilio,

¿Acaso tienes una bola de cristal? Lo cierto es que es verdad que esta entrada recibe bastantes visitas, aunque creo haber subido al blog otras mejores.

Una de las alegrías que me ha dado esto del blog es la de descubrir que una ópera tan poco "popular" como "La coronación de Popea" haya suscitado bastantes visitas. Fíjate, gual la Humanidad no está condenada a la perdición.

Me ha encantado descubrir tu blog.

Un saludo

Bienvenida al patio de butacas, Glauca María. Espero que siempre te sientas a gusto por aquí.

Ole ya tienes otra fan, pero me adrogo el carnet de socio número 1.

Un saludo

Eso puede darlo usted por descontado. Es una pequeña-gran alegría la de escribir algo que guste a otros compañeros en la fe operística.

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