sábado, 18 de diciembre de 2010

Comparativa de "Bohèmes" en Sevilla


Con mucha ilusión he asistido a la puesta en escena por parte del Teatro de la Maestranza de La Bohème, obra maestra indiscutible de Giacomo Puccini. Ilusión por presenciar por primera vez en directo la que desde hace muchos años es una de mis óperas favoritas, e ilusión también por verme acompañado de un cada vez mayor círculo de amigos y familiares. La idea de que tal vez haya contribuido, aunque sea en grado mínimo, a que alguno de ellos descubra el mundo de la ópera y borre muchos de los habituales clichés que la salpican habitualmente es más que suficiente para que me sienta orgulloso y contento. Asistí a dos representaciones con la finalidad de contrastar el doble reparto: concretamente a las funciones del jueves 16 (segundo reparto) y del viernes 17 (primero).
Se ha criticado en algunos medios que el Maestranza haya recurrido a la vieja y poco novedosa puesta en escena del Covent Garden, que acumula ya casi cuarenta años. En mi opinión, tonterías. No soy capaz de asimilar (y además me alegro) que Rodolfo y Mimì vayan en moto al Café Momus o que Musetta sea heroinómana. Para ser mi primera Bohème en vivo, esta propuesta escénica, visualmente preciosa (sobre todo, para mí, el acto tercero) es exactamente lo que deseaba. Sólo me parece criticable la abigarrada presencia del coro a la izquierda del escenario durante el segundo acto, tan difícil siempre de escenificar (se supone que tenemos que ver el interior del Café –pues no es creíble que con semejante frío los personajes cenen fuera– y la calle), así como la presencia, algo anticuada, de un foco que ilumine a los personajes y que no termina de funcionar en una propuesta escénica que si se caracteriza por algo es por su fuerte realismo. En el tercer acto, hermosamente nevado, hubo un momento en la función del día 16 en el que falló el sistema y cayeron cuatro o cinco “chorrazos” de nieve sobre el escenario que hubieran puesto perdido a cualquiera que se encontrase debajo. En la del día 17 no falló la nieve, pero una enorme nube de niebla se dirigió desde el escenario al patio de butacas, supongo que para hacerles más partícipes de la función. Para terminar con el apartado escénico, he de decir que me resultó enormemente llamativo que los personajes principales deambularan por el escenario de forma completamente distinta en ambos repartos, lo cual lleva a pensar que el director de escena (Richard Gerard Jones) ha dejado buena parte de su cometido al libre arbitrio de los cantantes. Dos ejemplos: Beatriz Díaz (la Musetta del primer reparto) apareció simulando estar como una cuba durante el tercer acto, algo que no hizo, o al menos no de forma tan evidente Tatiana Lisnic en el segundo reparto. Antes de la definitiva caída del telón en el cuarto acto, Fernando Portari se avalanzó sobre Mimì ya muerta y la abrazó y zarandeó de forma exagerada (le faltaron solo dos mamporros bien dados para reanimarla), mientras que Giordano se limitó a acurrucarse hecho un ovillo ante la cama.
En el apartado vocal, Ainhoa Arteta fue una Mimì de voz cálida y más contundente que Carmela Remigio, con un bello vibrato que en ningún momento fue excesivo y sin problemas a lo largo del registro. Sí mostró en ocasiones una cierta tendencia a alargar las frases fuera de tempo, aunque en todo momento supo adaptarse sin la menor descoordinación al ritmo de la batuta de Halffter. El público, como era lo esperado, la aplaudió a rabiar, lo cual es explicable si tenemos en cuenta que se la echaba de menos por aquí desde que la temporada pasada canceló su participación en Turandot por su reciente maternidad. Por cierto que es la primera vez que la he visto en vivo y me ha parecido encantadora su cálida forma de saludar y mostrarse agradecida a las aclamaciones del público. ¿Algo que criticar? Pues que no entiendo que Arteta apareciera luciendo su melena rubia y que en los subtítulos que se proyectan sobre el escenario se modificara el libreto diciendo que Mimì no es morena (como debe ser), sino rubia. Raro, raro.
Carmela Remigio, por su parte, fue una Mimì más dulce, y lució especialmente bien en el primer acto, donde se merendó sin problemas a Portari, lo cual tampoco fue muy difícil. En el tercer y cuarto actos tuvo problemas al descender al grave (“... o una sola...”), aunque supo cantar todo el “Sono andati?” de forma especialmente conmovedora. Por cierto, morena, que es como debe ser.
En cuanto a los Rodolfos, ya he escrito que no me convenció Fernando Portari, muy flojo en todo el primer acto, donde sonó monocorde, con un fraseo poco claro y una dicción cuanto menos imprecisa. Mejoró notablemente a partir del segundo acto y ofreció un tercero realmente digno. Eso sí, Portari se mostró quizá demasiado sobreactuado teatralmente en el último acto. Más rotundo fue el Rodolfo de Massimo Giordano en el primer reparto, cuyo estado vocal se ha criticado la pasada semana, quizás por encontrarse recién recuperado de una reciente indisposición. Giordano tiene una clara y hermosa voz de lírico puro, lo necesario para cantar Rodolfo, y se mostró más rico que Portari en matices y en su regulación del volumen. Sí tuvo, en cambio, alguna descoordinación con el tempo de la orquesta en el segundo acto, y mostró dificultades con el agudo en el primero (el frágil agudo de “la speranza” o el último “amor”). Donde sí le ganó Portari fue en el plano teatral, más allá de sus ya mencionados excesos en el cuarto acto.
Beatriz Díaz, quien encarnó a Musetta en el primer reparto, se mostró quizás excesivamente descarada, incluso para tratarse del personaje que se trata. Es la primera vez que veo a una Musetta completamente borracha en el tercer acto, llegando incluso a caerse sobre el suelo nevado en plena discusión con Marcello. En ocasiones pronunciaba "Musetta" de forma extraña, algo así como "Muhetta". Tapada Díaz a veces por la orquesta, vocalmente le ganó por goleada la Musetta de Tatiana Lisnic en el segundo reparto, mucho más elegante y seductora e igualmente divertida sin llegar a ser tan histriónica.
En cuanto al personaje de Marcello, lo dejo en empate en ambos repartos: Juan Jesús Rodríguez (primer reparto) tiene todos los elementos para ser un gran Marcello, y es posible que me gustase un poquitín más que el larguirucho Claudio Sgura, de voz más oscura aunque también más cómico y divertido. El resto de los bohemios cumplieron sobradamente, empezando por un excelente Manuel Esteve en el poco agradecido papel de Schaunard. Marco Vinco, a quien ya pude ver en el Maestranza hace unos años en Don Giovanni, fue también un Colline fabuloso, aunque a veces algo corto de volumen. Compensó con una “Vecchia zimarra” de quitar el aliento, con el tempo lento marcado por Halffter.
Mejor Matteo Peirone como Benoit que como Alcindoro, y cumplieron en sus brevísimas apariciones Jorge De la Rosa y David Jiménez en sus papeles de sargento y aduanero. No me gustó mucho la voz de Parpignol, Francisco Escala.
Excelente, como siempre, el Coro de la Asociación de Amigos del Teatro de la Maestranza, si bien tal vez sonaran algo enclenques los basureros al comienzo del tercer acto, no así las lecheras. Brillante la Escolanía de los Palacios en el segundo acto.
Pedro Halffter dirigió también de forma sobresaliente a la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, como siempre que hace con Puccini, y con una clara tendencia a los tempi lentos. Es posible que sea una impresión equivocada, pero creí percibir más decibelios en las escenas de Rodolfo y Mimì del primer reparto que en las del segundo. Tal vez me equivoque y fue igual, pero recuerdo que sentí esa sensación sentado en mi butaca.
La mujer que tenía detrás...: Comenzó derramando la totalidad del contenido de su bolso en uno de los descansos de la función de ayer. Luego, durante el tercer acto, se puso a hacer ruido con las cuentas de su collar. Transcurrieron los minutos y no tuve más remedio que volverme con una cara muy seria, ante lo que cesó el ruido. Por último, en el cuarto acto, la buena señora añadió su propia dosis de dramatismo a la muerte de Mimì afirmando: “Esta ya no canta más”.

Fotografías: http://julio-rodriguez.blogspot.com/

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