A diferencia de otros títulos operísticos, Carmen es afortunada en lo que a grabaciones en DVD se refiere. Hace más de un año que comenté ampliamente la película de Rosi, que a pesar de sus muchos altibajos e irregularidades se deja ver, en mi opinión, gratamente. Hoy he decidido traer al blog una versión de la célebre ópera de Bizet procedente de una representación en vivo –lo que excluye la película de Karajan, que espero comentar también en su día– y de las distintas versiones que tenía por casa he terminado inclinándome por la de Carlos Kleiber, registrada en la Ópera de Viena en diciembre de 1978 y editada en DVD por Arthaus.
En primer lugar, decepciona un poco la puesta en escena de Franco Zeffirelli, Y eso que no comparto el rechazo casi visceral que este director escénico provoca en muchos, pero hay que ser justos y consecuentes. Me gusta el clasicismo de Zeffirelli, y de ninguna manera me parece un defecto que sus producciones pretendan ser espectaculares. Los problemas, al menos en mi humilde opinión, vienen por otro lado. En esta Carmen, Zeffirelli yerra, como de costumbre, con su manía de buscar el espectáculo visual aglomerando el mayor número posible de gente y de objetos en el escenario, lo que provoca con frecuencia cierta sensación de confusión en el espectador, que escucha las voces de los cantantes sin terminar de adivinar dónde se encuentran situados exactamente en el escenario. Los que hayan visto algunos de sus montajes en vivo sabrán de lo que hablo. En DVD, como es lógico, el problema pasa más inadvertido, pues la cámara, a diferencia del ojo humano, puede limitarse a enfocar un primer plano del cantante de turno obviando lo demás.
Con todo, en esta filmación tenemos gente a tropel en el escenario, nieve, un burro y varios caballos (uno de ellos montado por Plácido Domingo) en el acto tercero. Los equinos reaparecen en el cuarto, en el que el exceso de gente en escena durante la entrada del torero hace que apenas quede un centímetro libre. Por lo demás, Zeffirelli ofrece visualmente una Sevilla decimonónica muy arquetípica, aunque con una pobreza de ideas que resulta bastante inesperada tratándose de él, como evidencia la utilización de paneles de fondo que merman notablemente la sensación de realismo visual de esta propuesta escénica.

Hace por lo menos dos años que tengo por casa otra Carmen de Zeffirelli (la de Lombard de la Arena de Verona) que aún no he visto, a pesar de que he leído comentarios bastante favorables en internet. Creo que el montaje cambia bastante, y espero que para mejor.
Vayamos ahora con el reparto. El año pasado, a propósito de la película de Rosi, comentaba que con excepción de la gran Teresa Berganza, el panorama de “Cármenes” de los años ochenta no era el mejor de los deseables. Elena Obraztsova, nuestra Carmen, escapa bien del lance, aunque hay que enmarcarla en el ámbito de esas intérpretes que ofrecen una imagen “vulgarizada” de la cigarrera en comparación con cantantes como, por ejemplo, De los Ángeles. No es un defecto, ya que tampoco hay que esperar que la protagonista sea precisamente una erudita ni una mujer obligatoriamente refinada. Sensual sí, aunque no necesariamente elegante. Nos movemos, por tanto, en el ámbito de la simple preferencia personal. Obraztsova tiene una hermosa voz y canta francamente bien, aunque a veces resulta algo antimusical en el descenso, pero sin llegar a entubarse. También se echa en falta algo más de gracia y picardía en la célebre habanera, algo que mejora en la posterior seguidilla.
Del Don José de Plácido Domingo hablé ya el año pasado. Aquí está sencillamente espléndido, y su participación es una de las dos razones fundamentales por las que este DVD es recomendable (la otra es Kleiber, como diré enseguida). Tras una sensacional canción de la flor, el público premia a Plácido con la ovación más larga de toda la función. Lo único a criticar es la decisión escénica de ponerle esos pelos casi rubios, que le hacen parecer tan extraño. Zeffirelli reincidiría en esto no mucho después, mostrando a Domingo como un Alfredo Germont de melena rubia en su célebre película de La traviata, que comenté aquí.
Escamillo, Carmen, y un antepasado de Chiquito de la Calzada
De entre los secundarios, me gusta la Micaëla de Isobel Buchanan. No es Freni, pero canta con la necesaria ternura sin caer en el exceso de almíbar. Peor parado sale, en mi opinión, Yuri Mazurok como Escamillo, caracterizado del modo más chulesco posible. La voz, aunque no parezca demasiado grande, es bella, y se defiende con dignidad en los actos tercero y cuarto. Su Votre toast, sin embargo, aparece lastrado, en mi opinión, por una muy pobre línea de canto.
El resto de los cantantes secundarios muestran buen nivel, aunque se suprimen los papeles de Lillas Pastia y del guía de Micaëla, pues los diálogos aparecen abreviadísimos y reducidos a casi lo imprescindible. Cumplen igualmente los célebres Niños Cantores de Viena y el Coro de la Ópera de Viena.
Al frente de la Orquesta de la Ópera de Viena, Carlos Kleiber. Sólo por su dirección vale ya la pena conocer esta Carmen. Dirige con nervio, ofreciendo momentos realmente electrizantes, como la entrada, aquí chispeante, de Carmen en el primer acto (La voilà!). Cuando la ocasión lo requiere, Kleiber dirige con enorme lirismo, como ocurre con el bellísimo segundo entreacto. Hablando de entreactos, servidor encuentra inexplicable que el último de ellos se sitúe después y no antes del coro A deux quartos!
El DVD muestra una aceptable calidad de imagen y sonido, y la filmación en sí misma, a cargo del propio Zeffirelli, está bien realizada, salvo quizá la manía de enfocar en ocasiones al director en lugar de a los cantantes. En cualquier caso, eso nos permite ver a Kleiber dirigiendo con gesto muy contenido una Carmen que resulta realmente magnífica a nivel orquestal. En lo que se refiere a lo vocal, quien realmente sobresale es Plácido.
En este enlace puede verse la filmación completa:
8 comentarios:
No es Obraztsova una cantante que me guste mucho, tiene una voz que no es fea pero que a mí me parece extrañísima, no sé si es por la emisión o por sus propias características tíbricas, no se desenvuelve muy bien con la dicción italiana o francesa. Me alegra que, de alguna manera, reivindiques la Carmen de De los Ángeles, en España no tiene mucho predicamento porque se considera demasiado refinada, "una señorita de las Ramblas", en Francia ya es otra cosa.
Lo que menos me gusta de los montajes de Zefirelli es lo que tú dices, demasiado recargado, demasiados elementos en el escenario.
De los Ángeles puede ser una Carmen un poco sui generis, pero a mí me parece de obligado conocimiento para todo aquel que pretenda conocer un poco la discografía de esta ópera.
Con Zeffirelli estamos de acuerdo. De todas formas, estoy convencido de que muchos de los que le vapulean lo sentirán el día que deje de estar con nosotros. También hay mucha tontería y mucho enterado. Creo que el trabajo de este hombre, con grandes altibajos, deja un balance general muy muy positivo, en el que lo peor es probablemente su manía de manipular las partituras en sus filmaciones de "Traviata" y de "Otello".
Como esa chanson boheme impacta al publico y bastante rapida...
La aragonesa del acto IV tiene para mi una explicacion...
como en esta opera se intercala recitativo con dialogo ( como la de Anna Caterina de la ROH)
en la recitativa , tras el coro de á deux cuartos , se interpretaba un ballet con piezas de l'arlesienne y de la jolie fille de perth ( farandole , pastorale y danse bohemienne respectivamente)
Creo que en esta version se quiso recordar este ballet poniendo el entreacto tras el coro e interpretado por el bailaor Rafael Aguilar , con compañera y castañuela... algo que queda muy bonito...( el ballet no se interpreta desde en el acto IV desde la version de Mario del Monaco en ruso y desde la version de Grace Bumbry con Karajan en el acto II con Mariemma como bailaora , en este caso con danse bohemienne y farandole completa)
Es original y se repitara en la version de Meier... en youtube esta puesto...
Es muy original reitero y muy acorde creo yo... aunque se diga que un entreacto es un entreacto ... por mi parte como BAILO Danza española lo veo gran acierto...
José, lo que dices sobre el ballet en el cuarto acto con fragmentos de otras obras de Bizet me parece INTERESANTÍSIMO. Muchísimas gracias por este comentario.
mira en youtube , esta en el titulo de Carmen dances ( pelicula de Karajan) y si pones carmen ballet act IV te sale la version rusa de Mario del Monaco , pruebalo, es muy bonito y el entreacto del cuarto acto de carmen como ballet vuelve a aparecer en la version de Meier...
Yo esta tarde voy a comprarme el DVD de Karajan que lo vi en el Corte ingles y no puede pasar sin comprarlo
Hace muchísimo tiempo que ví esa peli de Karajan y había borrado completamente de mi mente esa escena. Es curioso, desde luego. Y además la Micaela la canta mi admirada Mirella Freni...
Es una pena que no se haga el Ballet Ahora...
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